导演韩杰：《不惑之旅》是演员的胜利
导演韩杰：《不惑之旅》是演员的胜利
近日,由陈建斌 、梅婷 、
该剧导演韩杰毕业于上海戏剧学院导演系,如今在中国国家话剧院担任导演。也许正是这样一个兼具舞台与屏幕的导演,才将这一题材拿捏的如此特别,即发人深省又兼具文学意味。
要说到这部剧的创作要追溯到陈建斌的电影《第十一回》上,韩杰说陈老师当时为了电影《第十一回》成立了“复眼文学组”,氛围良好,里面有王学兵,饶晓志,雷志龙,还有我。陈建斌老师是组长,大家围绕着他的创作来谈剧本,那段时间仿佛又回到了戏剧学院,我们谈契诃夫,谈《万尼亚舅舅》《等待戈多》,谈梅耶荷德,还说了听上去很虚妄很伟大又难以实现的想法,韩杰说那段时光至今让他难忘。
就在大约那个阶段,其实还更早的时候,韩杰就跟陈老师提出要创作一部剧,男主角人到中年,早已实现了财富自由,而且才华横溢、满腹经纶,在生活中他可以做别人的灯塔、为他人的生活指明方向,可自己偏偏生活在情感的地狱里、走进了死胡同,找不到出路,失去了行动的能力。我和陈老师都对这种人“失去行动能力”感兴趣,为什么失去行动能力呢?我们意识到,这是现实中一些人的典型症状,也是我和陈老师都感兴趣的点。于是创作就开始了。也就是在那时,整部剧的基调基本就定下来。归根结底,《不惑之旅》这部剧,还是有话要说。
陈建斌老师骨子里是个知识分子,他对知识分子理解是很深刻的,所以剧中马列文的身份被锁定为一个有文学追求的书商。韩杰渴望在《不惑之旅》里寻找到“典型人物的典型困境”,马列文的、
梅婷老师扮演的简单,是韩杰心目中理想的女性形象,她善良、诚实,关键是具有改变现实的行动能力,当她被马列文点醒之后,立即做出选择、诉诸于行动,并且勇敢地承担了选择的后果,这是难能可贵的。在这个剧中,女性的行动能力普遍比男性强。
剧中的马列文、简单、
所以整个剧无论从剧作还是拍摄都尽量用写实的方式对人物进行画像,努力去接近人物的内心。对演员的要求也是要深入到角色内心去,让角色活起来,当时确定的目标就是塑造几个活生生的人。
演员是《不惑之旅》的核心创造力
韩杰认为当剧本达到及格或者创作的极限之后,表演就是决定一切的因素。戏剧学院的教育“戏剧艺术以表演艺术为核心”,韩杰认为电视剧也如此,他最讨厌的词就是“抠表演”,认为自己比演员高明 的导演,大都不知道表演是什么。
上海戏剧学院毕业之后,韩杰进入国家话剧院担任导演,他认为进入剧院最大的收获是见识了很多好演员,很多时候演员本来演得很好,就是被导演“抠”坏了,他从三十岁那年就决定这辈子都不做那种在演员面前咋咋呼呼的导演。
韩杰在《不惑之旅》中坚持了一个原则,只选择自己欣赏的演员来合作,就是他不喜欢告诉演员怎么表演,他只想在现场给演员当一面镜子。演员是艺术家,演员的创造力是最宝贵的,他喜欢带着欣赏的眼睛去注视演员的表演,然后互相交流一下对角色理解。
《不惑之旅》中,无论陈建斌、梅婷,还是刘威葳、涂松岩、张姝、于明加、迟嘉——还有那么多前辈演员高明、许文广 、马迎春 、张志忠 、李野萍 、张英 等等——他们戏份不同,但都无一例外地塑造了活生生人物形象,在韩杰心里,他们都贡献了艺术家级别的表演。
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